今年8月，粉丝们期待已久的“勇者斗恶龙”第一部正式电影作品《勇者斗恶龙：你的故事》（Your Story）在日本影院上线，等待它的不是玩家情怀的触动，而是粉丝们心中的怒火，“最差”、“动画失格”等差评让两年来的制作“付之一炬”，日本东洋经济新闻近日甚至发布了名为“勇者斗恶龙5剧场版：让粉丝失望的理由”的长文，来细数这部“巨制”失败之因。
但一时的失利并不能掩盖“勇者斗恶龙”的光环，仅仅一个多月后，风评反转。当然，使其反转的并不是电影本身，而是系列在手机端的新作。
9月12日，“勇者斗恶龙”手游新作《勇者斗恶龙：Walker》正式上线，在国民级IP的光辉下，这款手游旗开得胜，上线前日的预载时期便空降iOS日区下载榜榜首，运营的第二天开始（13日）飙升至畅销榜第一，在上线后将近一周的时间里，日本没有任何一款手游能够挑战它的地位。
日区Google Play的表现也同样优秀，游戏上线当日便空降免费排行第一，经过几日用户的积累之后，如今它也登上了畅销榜第一。需要一提的是，前述的第一均为总榜第一。
“IP的大获全胜！”或许你会这么想。没错，毕竟国民级的IP“你上你也行”，龙虎报刚开始看到这个成绩的时候也这么考虑，但在甚至只是简单的体验过游戏之后，我感受到，IP是原因，却也只是部分成功的原因。
虽然《勇者斗恶龙：Walker》只是一款不在原作系列之内的手游，但它正在尝试以一种新的方式诠释RPG。
国民级IP下的手游
众所周知，“勇者斗恶龙”是一个日本国民级IP，龙虎报曾在过去的文章中谈论过这种国民级，它包含了两点要素：第一，在日本国大获成功，人尽皆知；第二，在日本之外的区域成绩一般甚至很差，但只靠日本就养活起来了整个系列。
这种解释“国民级”逻辑来源于日本教授内田树在《日本边境论》中谈到同样是在日本负有盛名的作家，村上春树的作品能够被翻译成很多外文，而司马辽太郎的作品却不得外文青睐的问题，后者正是所谓的日本国民级作家。幸运的是，我们能够在SE旗下的两个IP“最终幻想”和“勇者斗恶龙”中找到非常符合这一状况的对照。
言之过多，回到国民级IP的问题，作为国民级的IP，“勇者斗恶龙”从来不缺衍生作品，尤其是在手机端。
2013年开始，“勇者斗恶龙”IP衍生的“小品级”游戏开始冒头，比如2013年底的《勇者斗恶龙怪兽篇 Wanted》，此外，SE也开始了正统续作的手机移植之旅。
2014年，SE上线了基于“勇者斗恶龙”外传怪兽篇开发的手机游戏《勇者斗恶龙怪兽篇 Super Light》，也可以理解为主机对应作品的阉割版，游戏主要玩法依旧是培养怪兽；2015年，冒险RPG《星之勇者斗恶龙》上线；2017年，卡牌游戏《勇者斗恶龙rivals》上线。
沐浴在“勇者斗恶龙”的“圣光”下，这些游戏也取得了非常亮眼的成绩，从能够找到的数据来谈，《勇者斗恶龙怪兽篇 Super Light》下载量超过3000万（来源于今年8月的官方活动公告）；《星之勇者斗恶龙》下载量超过2000万（今年3月的官方公告）；《勇者斗恶龙rivals》下载量超过1300万（去年5月的公告）。
在App Store的榜单上，这些“中老年”游戏在上线多年后，至今依然保持着较为不错的发挥。
三款游戏几年在榜单上的变化
如果从这三款数据比较成功的手游来说，的确是“勇者斗恶龙”这个IP为其带来了胜利，但对比下来，却能发现虽然成绩都不错，但没有一款能够达成《勇者斗恶龙：Walker》这种“开局碾压”的成绩。
同一个IP在相对同样的时间内表现出来的区别，或许有一定《勇者斗恶龙11》的大成功、电影虽然失败但也造势的因素，但龙虎报认为，其影响更多的是开始几天的下载量，而付费的霸榜、双平台的多类榜单的第一，则是基于玩家对《勇者斗恶龙：Walker》本身的认可。
今年6月，当我第一眼看到《勇者斗恶龙：Walker》宣传视频时，深深的被视频里的内容所触动，满街出行的史莱姆、坐落在涩谷街头的史莱姆王、盘踞在宫城上的天空龙、站立在日本之巅俯瞰世界的埃斯塔克……
从一名中国的“勇者斗恶龙”玩家角度来说，这个视频不亚于Google在愚人节那天发布《Pokemon Go》“预告”视频对宝可梦玩家的震撼力，暗自忖度“勇者斗恶龙也要抄一遍《Pokemon Go》”的同时不乏欣喜之情，“从宣传视频来看，这一定是一款基于’勇者斗恶龙怪兽篇’制作的AR探索游戏。”
但游戏实际的内容却完全不是想象中的样子，SE放弃了已经有非常成功模板，而自身也拥有成熟IP的“勇者斗恶龙怪兽篇”，转而将视角放到了RPG体验上，于是，虽然都是AR，虽然都是LBS探索，但《勇者斗恶龙：Walker》却不是一款玩法“抄袭”的游戏，SE将其本身强势的RPG结合在了一个新的玩法上，从而塑造了一种“你的RPG”的体验。
从整体的玩法上来看，《勇者斗恶龙：Walker》采取的是对于SE来说成熟的RPG玩法，类似于《星之勇者斗恶龙》，游戏以职业角色养成为主，提供了多个（可转职的）职业供玩家选择。培养和付费点上，也延续了《星之勇者斗恶龙》部分系统，武器抽取（抽卡）、突破等级上限、武器升级等。
但是在此之外，《勇者斗恶龙：Walker》和之前的游戏大不一样。它采取的是LBS探索的玩法，和《Pokemon Go》类似，玩家需要到各处去探索地图，来获得一些自己想要的游戏体验，区别在于，前者侧重于捕捉收集、而后者在于RPG的探索养成。
《勇者斗恶龙：Walker》的虚拟地图上并没有满地的可收集要素，玩家进入游戏后，能够看到的多是一些补给站，这些补给站或能提供一些补给，或能提供一些简单的装备等，游戏延续了系列的文化，将补给站设计成罐子的形状，玩家打破罐子就能够获得东西。
跟着新手教程，玩家则能进一步体会到游戏的魅力，笔者认为，游戏最大的魅力在于，它并没有简单的将RPG搬到基于LBS的虚拟地图上，而是为玩家提供了一个可以自行创造的RPG世界。游戏有不同的关卡，这些关卡或许要在山洞中进行，或许要在城堡、村落中进行。
此外，游戏中也有社交系统，虽然没有世界喊话这样的设置，但随着角色等级的提高，游戏会解锁房屋系统，玩家可以在自己喜欢的地点设置房屋，休息、装饰，同时在地图上也能看到其他房屋，玩家可以选择拜访、参观，并和房屋主人建立游戏伙伴关系。
相对于传统RPG塑造了一个固定的虚拟世界来说，《勇者斗恶龙：Walker》巧妙的结合了LBS的定位，让玩家可以选择在哪个地方进行某个剧情，换句话说，进行剧情的场景也会出现在玩家指定的地点，在玩家体验一段时间游戏之后，会发现，游戏的世界是自己创造的，而这个世界又同真实世界有非常大的关联，这无疑是一种互动性的沉浸体验的升级。
在这种自己创造的世界中，玩家可以不断进行探索，拓宽自己的游戏世界，这种理念符合了RPG本身的探索属性，同时又将线性RPG的单调和开放世界结合在一起，为玩家提供了更多的想象和参与体验。
反观SE关于勇者斗恶龙的延伸游戏，会发现一个有趣的现象，它总是会选择如果放在国内被“硬核”玩家骂的狗血淋头的玩法借鉴，《创世小玩家》之于《我的世界》，《勇者斗恶龙rivals》之于《炉石传说》。如果回过头看勇者斗恶龙的诞生，其实也如此。
《勇者斗恶龙：Walker》的第一感官也一样，但随着体验的深入，会不断了解到SE对于勇者斗恶龙玩法、内容上自我的理解，正如体会《创世小玩家》那般。有趣的是，如今再看SE的两大支柱IP在手机上的表现，“先进”的最终幻想变开始吃起了老本，而“落后”的勇者斗恶龙却在不断对于新的（开放世界）玩法和技术（游戏中的LBS和AR）进行结合RPG的创新，从而越走越远。
勇者斗恶龙和最终幻想，一个渐渐往回走，一个渐渐走向远方。
本文转自微信公众号独立出海联合体（ID：gameunited）
