最近几年，国内的游戏市场增长极快，特别是移动游戏领域井喷，涌现出许多优秀作品，不少原本默默无闻的游戏开发团队凭借一款作品赚了大钱。但是从游戏的整体素质上来说，国内游戏与国外3A级游戏大作仍然有不小的差距，具体到游戏中的音乐、音效等内容上，更是有着极大的不同。
一、对待游戏音乐的态度截然不同
态度体现在哪?首先可以看预算投入。在一款游戏的预算方面，玩家耳熟能详的那些国外大作，游戏音频开发预算大约会占游戏开发总预算的10-30%。这些预算都花在哪里了?
1、大量乐器实录(如果音乐风格是管弦乐，那么请个40人规模交响乐团+录音场地+设备，烧钱效果跟清明上坟是一样一样的)
2、请不起实录?那就得买正版音乐制作软件+大量正版音源素材(白金管弦音源库动辄几十G，卖数百~数千美刀不等)
3、高贵冷的音乐制作人工资
在一份2013年对美国游戏业者进行的调查中，程序猿依然是游戏业高收入人群，美国程序猿的平均年薪为93251美元，游戏画师在2013年的年薪为74349美元，游戏策划师2013年的平均年薪为73864美元，游戏制作人2013年的平均年薪为82268美元，然而，美国全职游戏音乐师的平均年薪为95682美元，比2012年的81543美元增长了17.3%，游戏音乐师的收入是团队中最高的。
国内游戏公司花在游戏音乐上的预算是多少呢?
仅从国内的绯雨音乐日常业务中摘录3个案例以作说明。
1、某10人以下小型手游开发团队，拿了投资人200万做一款三国卡牌，大部分游戏音乐从网上或别人游戏里扒，少部分实在没法扒的外包，总花费：3350元;
2、某30人左右中型手游开发团队，某A+级重度ARPG手游产品总成本约为1200万，游戏音频整体外包，总花费：17400;
3、某上市大型游戏开发公司，某S级重度ARPG坑钱大作，开发预算约2000万，宣发预算号称5000万，游戏音频整体外包，总花费：38320元
国内游戏开发公司，在游戏音频上的预算投入通常不及游戏开发总预算的1%，国内的全职游戏音乐制作人，基本上是在温饱线上徘徊。
二、游戏音乐的开发模式截然不同
国外有一定规模的游戏开发公司，一般都会有专门的音频制作团队，通常还细分为音乐制作人、音效设计师等。音频制作团队通常从立项阶段就参与到游戏开发过程中，其好处就不用多说了。
就目前来说，国内上万家大大小小的游戏开发公司，能够聘请专门音频制作人员的，大概还不到1%。大多数游戏研发团队选择外包给专门的游戏音乐外包公司。那么这些游戏音乐到底做出来啥样，在很大程度上就取决于外包公司水平如何了。如果外包公司人员能力、经验、数量不足的话，在研发过程中很容易出现拖延进度、修改不达标等问题，另外外包公司的项目管理流程是否严谨、质量管理是否严格等，也会间接影响最终成品的品质。
三、游戏音乐制作人的话语权、行业地位不同。
国外的游戏音乐制作人，普遍更受尊重。绯雨音乐从和国外同行的交流中了解到，国外的游戏音乐制作人会很积极的参与到游戏整体开发的讨论中，甚至有时能影响游戏开发方向。音乐完成后，只要在游戏整体风格上不过于偏差，其他研发伙伴通常不会太过苛刻，较为尊重音乐制作人的专业能力。
国内因为大部分游戏音乐都是以外包形式制作，音乐制作人和研发团队之间是乙方和甲方的关系，于是音乐制作人经常处于较为被动的位置，比如接到不符合编曲常识的制作意见、极其笼统模糊的制作需求、刻板的要求山寨某段成名乐曲等等，非常不利于音乐制作人的发挥。
四、从大的环境来说。。。
国内整体的音乐行业不景气，人群已经习惯了通过网络获取免费音乐，版权意识及付费意识差。游戏音乐这个细分领域，只是受到整体大环境恶劣生态影响的一小部分而已。
其实每个音乐制作人都是带着梦想投入游戏音乐这一行业，渴望做出让玩家耳熟能详、喜闻乐见的优秀作品，毕竟能在国内如此环境下还在坚持的，确实都是听着魂斗罗、采蘑菇、KOF等经典游戏音乐长大、对游戏音乐真正有爱愿意为之努力的一群人。
